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等钟玉兰走了，她摸摸自己的脸，也准备走了，继续悄悄在会场里游荡加看小人书。

等下午的研讨会，她到时间便进去等了。

一个足够容纳七八十人的小会场，前面有主讲台，下面甚至不是椅子，而是一个个没有靠背的木头凳子，说实话，有些简陋，但坐在里面的人都坐得很庄重。

闻慈找到自己的位子，是在后排。

剩下的人她一个也不认识，上午那个鼠相男也没在，看她面孔生，年纪小，也没什么人跟她搭话，闻慈也没什么结交的心思，便在自己位子上老老实实坐着。

等到快两点钟，底下的凳子坐满了，几个明显年纪大的同志从前门走进来。

为首的，赫然是上午刚见过的钟玉兰。

闻慈立即坐正鼓掌，不愧是大佬，有牌面！

这几个都是目前美术界排得上号的人物，他们主持研讨会，是真心给年轻画师们分享的。

这会儿的会议特别简单，没有那些花里胡哨的长篇导入，研讨就是研讨，简单的几句介绍过后，钟玉兰便直截了当开口了，“各位同志，你们都是如今连环画作者里的佼佼者，你们认为，我们当今创作的主题应当是什么？”

这个问题其实有点尖锐。

底下没有人抢答，大家都在心里暗戳戳的想着，当然是红色正能量了？

钟玉兰道：“上午，我们展馆发生了一场小插曲，关于创作的题材、关于主人公的选择、关于表达的目的，都展开了一场争论，这些问题，也是困惑我很久的。”

闻慈惊讶地坐直身体，等待着钟玉兰后面的话。

钟玉兰完全没有架子，她就像个普通朋友、老师一样，语调带着亲切的笑意，“上午那场争论的结果，是包容和开放胜出，我是很高兴的——我们美术工作者是为什么工作？为美，为艺术，为文化，为人。我们想让更多人接受我们的作品，那就不能狭隘，如果连画师本身都狭隘了，那作品是画师的影子，那大众又能接收到什么样好的作品呢？”

画师们紧张地抬起头，心里对这场研讨会的主题有了些猜测。

钟玉兰温和地道：“今天我想和各位同志讨论的，就是包容。”

钟玉兰谈了很多，她在美术这一行干了数十年，各种形式的美术创作，从插画到连环画甚至电影都涉及过，她从自己从业这么多年的亲身经历切入，为大家谈包容的重要性。

“我们要允许各种题材、各种人物的出现，打开眼界，只有我们的思想开明了，才能画出各种开明的作品，各行各业，男女老少，都值得成为我们作品里的主角。”

闻慈听在耳中，心里五味杂陈。

钟玉兰这种观念，在现在是多么少有、多么开阔啊。

画师们有深受震动、若有所思的，当然也有一脸不以为然的。

等钟玉兰请大家自由发言时，一个三十多岁的青年画师站了起来，他道：“钟老师，我尊重您的看法，但是我觉得，题材必须是要在画师手里就限制住的，有一些不健康的、不正义的、反面的，属于毒草！它根本不该让大众们看到！”

钟玉兰颔首，“是的，我们应该要批判这些，给大家带以积极的影响。”

闻慈心想，宣扬违法违道德底线的作品当然不对，但现在的情况是，连批判它们的作品也很少，大家都怕被揪小辫子，怕被有些人拿住，索性就根本不涉及这种人物了。

青年画师又道：“那您刚才是什么意思？”

他的语气，有些咄咄逼人了，钟玉兰依旧很平和道：“除去革命，除去斗争，极少部分的科普类连环画，这些年来我们还出版了什么其它类型吗？在座的各位，都画过什么题材？正在画什么题材？难道我们这么大一个华夏，就没有点其他东西可画了吗？”

青年画师一愣，抿抿嘴不说话了。

钟玉兰请他坐下，面向大家道：“我想让大家开拓视野，不是想让大家画那些不好的、不健康的东西，我们的一线工人们辛勤地工作，除了抢救厂子财产，难道其他生活就没有意义了吗？我们的农民同志努力劳作，难道他们的劳动本身，就不值得画吗？”

她的语气几乎有些怅然了，但看到下面一张格外年轻的面孔时，又觉得有了力量。

钟玉兰拿起手边的一本书，向大家展示封皮。