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第212章生物进化的胜利者不是强者而是适应力最强的小强（第1页）

第212章、生物进化的胜利者不是强者，而是适应力最强的小强

陆妈妈的理论轨迹是怎么样的呢。

国内之前从来都没有歌舞剧吗？

也不尽然。

音乐剧其实跟歌舞剧很接近，这个在各大高校都有了。

话剧多点歌舞也就是歌舞剧的雏形。

音乐剧、歌剧、话剧跟歌舞剧之间其实并没有那么很严格的分界线。

歌舞剧还是其中的小弟弟。

只是歌舞剧属于最不讲道理，把其他剧种的各种特点都吸纳进来填充成长。

这是花旗人的特点。

作为移民国家，他们不会格外强调这不许那不准，英伦最常见的祖制大过天，起码在百老汇没有。

社会上流行什么，百老汇就融入什么，美声、说唱、饶舌、电音、雷鬼、踢踏舞，啥都可以包容进来。

甚至拉丁裔非裔分量加重，他们也能立刻让黑人演美人鱼啥的。

一切都按照社会上的风向来变。

蛮灵活的。

达尔文进化论不是强调过么，生物进化的胜利者不是最强大的，而是适应力最强的那个。

荆小强恰恰就是吃透了这种百老汇精髓。

从《祖国》这部戏里就表现出他的特点，不拘一格的表现形式。

你说唱的部分，他这样的水平，跟罗莉假唱、杜若兰勉强唱，陈丹尼、曹晴雯这样的神级高手，都能摆一台。

而跳的部分，曹晴雯的姿态那叫一个僵硬，好在也能用演技掩盖。

至于演，换个话剧教授能看得骂娘。

可放在歌舞表演中，好像也就没那么苛刻的要求了。

这就导致三类人才只要沾一样边，都能取长补短的表演。

谁都能蹭蹭。

最重要在于单独每首歌都是经典的，除了歌舞剧的票房，咱们把歌曲还能拿出来再卖一轮专辑，最大化的获得市场收益。

这就让歌舞剧的生命力会很强。

没有市场支撑的戏曲、高雅交响乐、专业舞蹈都会生存很难。

唯有歌舞剧可以带动这几部分的市场商业发展。

文工团团长用高远的政治眼光看到了这一点，更看到了我们近代史上最接近歌舞剧的存在是什么？