陆时干脆地给出了提示:“问题的答案便是问题本身。你们再想想这个剧本到底是什么?或者说,这个剧本是谁写的?”
不是陆时写的吗?
萧伯纳和劳顿都觉得陆时在说疯话。
唯独欧文,嘴里嘟囔着“代入”、“体验”之类的词,开始翻看剧本。
他的目光停在扉页上,
那里有一句至理名言:“大英在不当人这方面,向来是不当人的。”
这种语气会是……
欧文有些不确定地问陆时:“难道说,整部《是!首相》不能简单地看成剧本,而应该看成伯纳的回忆录?或者说,将剧本看成剧作家根据回忆录整理、改编出来的?”
陆时点头,
“没错。这也正是剧本中伯纳几乎没有性格的原因。他将自己润色过了。”
这种写作方式有点儿类似叙事性诡计,
而叙述性诡计的先河是由莎婆在《罗杰疑案》中开辟的,1900年的人哪见过这么高端的玩法?
在场之人无不震惊。
萧伯纳缓缓点头,无比敬佩地说道:“难怪之前总觉得有问题,原来是这样。想想也是,伯纳作为事务官的未来领袖,怎么可能是一只纯洁的小白兔呢?”
欧文则说:“原来陆先生也是斯坦尼斯拉夫斯基的信徒。”
斯坦尼斯拉夫斯基,
俄国演员,导演,戏剧教育家、理论家,是《演员的自我修养》的作者,
他的名言是:“没有小角色,只有小演员。”
陆时有点儿懵,
“谁?什么斯坦尼?”
欧文微笑着解释:“斯坦尼斯拉夫斯基认为,演员应主动地感受角色,把自己的情感化成艺术的一部分,而不应只是冷静地表现。”
陆时当然不知道这些,
只是他作为现代人,没吃过猪肉,总见过猪跑,能随口掰扯几句。
但这种掰扯总归是花架子,中看不中用。
陆时将话题重新绕回了剧本上,
“欧文爵士,你觉得《是!首相》怎么样?有在兰心大戏院获得演出的机会吗?”